1. Понятие и источники авторского права

1.Понятие авторского права

Интеллектуальные права на произведения науки, литературы и ис- кусства являются авторскими правами. Авторские права по своей при- роде являются абсолютными: авторскому праву соответствует обязан- ность всех третьих лиц воздерживаться от действий, не согласован- ных с автором. Исключительность авторских прав – другая сторона их абсолютности. Использование соответствующего объекта возможно либо самим правообладателем, либо с его прямого разрешения; при этом объектом распоряжения является не сам результат творческой деятельности, а возможность его использования.

Возможность исключительного и независимого использования результата творческой деятельности изначально принадлежит физи- ческому лицу – автору, творческим трудом которого создано произ- ведение науки, литературы или искусства, или лицу, деятельностью которого данный объект был обособлен от иных смежных с ним объ- ектов, или лицу, которое законным способом стимулировало автора к созданию соответствующего произведения, оплатив его труд, – работодателю автора.

Авторские права имеют самостоятельную экономическую ценность, поэтому они вовлекаются в оборот, хотя и сохраняют связь с лично- стью автора1. Право на произведение имеет территориальный и временный характер. Произведение в отличие от материального носителя не имеет жесткой привязанности к определенному пространству; имеет- ся возможность использования объекта авторского права в одно и то же время неограниченным кругом лиц.

Авторское право в объективном смысле – совокупность норм граж- данского права, регулирующих исключительное и независимое от других лиц господство над объективно неповторимым результатом творче- ской деятельности и введение этого результата в экономический (иму- щественный) оборот.

Объективно неповторимые результаты творческой деятельности принято называть произведениями. Гражданско-правовое регули- рование в связи с созданием и использованием произведений нау- ки, литературы и искусства состоит в признании авторства и охра- не этих произведений, в установлении режима их использования, в наделении авторов произведений науки, литературы и искусст- ва и иных правообладателей комплексом личных, имущественных и иных прав и в защите данных прав. Вместе с тем оно призвано ус- танавливать и поддерживать определенный баланс интересов авто- ров и других правообладателей, с одной стороны, и общества, заин- тересованного в широком использовании результатов творчества для своего развития, – с другой. В этом заключаются основные функции авторского права.

Авторское право устанавливает юридическую охрану произведе- ний с момента их создания без соблюдения каких-либо формальностей (регистрация, депонирование и др.), т.е. по факту их возникновения. Поэтому авторско-правовую систему охраны иногда называют сози- дательской (или фактологической), противопоставляя ее регистраци- онной системе охраны, свойственной патентному праву.

Действующее законодательство не предусматривает исчерпываю- щего перечня объектов авторского права, ибо исчерпывающий пере- чень объективно неповторимых результатов творческой деятельности предусмотреть невозможно. С постоянным развитием науки и техни- ки, информатизацией общества появляются новые области, способы, приемы, методы творчества, которые не были известны ранее, в част- ности аудиовизуальные произведения, программы для ЭВМ, базы дан- ных, топологии интегральных микросхем, размещение произведений в телекоммуникационных сетях, в частности на сайтах в глобальной компьютерной сети «Интернет», сети сотовой связи, оформление ди- зайна сайтов и др.

Субъективное авторское право включает в себя различные имуще- ственные и неимущественные права автора: право авторства, право на имя, опубликование, защиту репутации автора, вознаграждения за использование созданного произведения третьими лицами и др. Пра- вильнее поэтому говорить не об одном авторском праве, сложенном из множества разнородных правомочий, а о нескольких различных иму- щественных, неимущественных и иных правах автора (право доступа, право следования и др.).

Авторское право в субъективном смысле – исключительное право, со- держанием которого является возможность совершения управомочен- ным лицом (автором, правообладателем) действий по исключитель- ному и независимому от посторонних лиц использованию произведения и распоряжению им, а также возможность требования от любых лиц воздерживаться от использования данного произведения и создания пре- пятствий к его использованию управомоченным лицом, если иное не ус- тановлено законом.
 

2.Источники авторского права

Авторское право представляет собой часть гражданского права. За- конодательство об авторском праве состоит из Гражданского кодекса (прежде всего норм гл. 70) и ведомственных нормативных актов, при- нимаемых в предусмотренных ГК случаях уполномоченным на то фе- деральным органом исполнительной власти (п. 1 ст. 1246 ГК)1. Отдель- ные нормы авторского права содержатся также в некоторых специаль- ных федеральных законах2. Важную роль играют обобщения судебной практики, содержащиеся в актах высших судебных органов3.


Российская Федерация является участницей ряда международных договоров (многосторонних конвенций), регулирующих данные пра- воотношения1:

• Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений (Берн, 9 сентября 1886 г., вступила в силу для РФ 13 марта 1995 г.);

• Всемирной конвенции об авторском праве (Женева, 6 сентября 1952 г., пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г., вступила в силу для СССР 27 мая 1993 г.);

• Конвенции, учреждающей Всемирную организацию интеллектуаль- ной собственности (Стокгольм, 14 июля 1967 г., в редакции от 2 ок- тября 1979 г., вступила в силу для СССР 26 апреля 1970 г.)2.

В частности, в соответствии с Бернской конвенцией, которая име- ет наибольшее значение среди международно-правовых источников авторского права, охрана прав авторов базируется на следующих ос- новополагающих принципах:

• национальный режим охраны авторского права на литературные и художественные произведения, в соответствии с которым любому произведению, созданному в одной из стран – участниц Конвенции, в любой другой стране-участнице предоставляется такая же охрана, как и созданным в ней произведениям;

• возникновение авторского права независимо от выполнения каких-

либо формальностей;

• предоставление охраны во всех странах – участницах Конвенции независимо от наличия охраны или срока ее действия в стране происхо- ждения произведения.

В этой сфере имеется несколько других важных конвенций, в ко- торых Россия пока не участвует, но положения которых учитывались при кодификации российского законодательства об «интеллектуаль- ной собственности», в том числе авторского права:

• Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собствен- ности 1994 г. (Agreement on trade-related aspects of intellectual property rights – TRIPS, Марракеш, 15 апреля 1994 г.)1;

• Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г. (ДАП – DAP);

• Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г. (ДАФ – DAF) (так называемые интернет-договоры, направленные на приспособ- ление авторского права к системе «Интернет»).

3.Сфера действия авторского права

Согласно п. 1 ст. 1256 ГК исключительное право на произведе- ния науки, литературы и искусства распространяется, прежде всего, на произведения, обнародованные на территории Российской Феде- рации или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объек- тивной форме на территории Российской Федерации, и признается за авторами (их правопреемниками) независимо от их гражданства. При этом произведение считается впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации, если в течение 30 дней по- сле даты первого опубликования за пределами территории Россий- ской Федерации оно было опубликовано на территории Российской Федерации.
Авторское право также распространяется на произведения, обна- родованные за пределами территории Российской Федерации или не- обнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории Российской Федерации, и признается за авторами, являющимися гражданами РФ (их правопреемниками).


В отношении произведений, которые были обнародованы за пре- делами территории Российской Федерации или не обнародованы, но находятся в какой-либо объективной форме за пределами террито- рии Российской Федерации, авторское право за авторами (их право- преемниками) – гражданами других государств признается на терри- тории Российской Федерации в соответствии с международными до- говорами РФ.
 

 2. Объекты авторского права

1.Понятие объектов авторского права

Произведения науки, литературы и искусства – это результаты творческой деятельности, отличительной чертой которых является их форма, представляющая собой совокупность их внешнего облика и внутренней организации материала. Форма всегда уникальна, будь то литературное, музыкальное произведение или произведение изо- бразительного искусства. Она неповторима и потому независимо от автора оригинала уже не может быть создана вновь или даже воспро- изведена другим лицом.

Поэтому охрана указанных объектов и осуществляется автомати- чески, в силу факта создания произведения и с момента такого созда- ния. Общий принцип авторского права «защита без формальностей» за- креплен ст. 1259 ГК, а также Соглашением TRIPS и Договором ВОИС по авторскому праву 1996 г., в которых указывается на необходимость соблюдения положений Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 г.

Законодательство не содержит легального определения произве- дения. В литературе произведение обычно рассматривается как сово- купность идей, мыслей, образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия чело- веческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения1. Таким образом, произведение – результат творче- ской деятельности автора, выраженный в объективной форме. Творче- ской по общему правилу признается любая умственная деятельность, и результат этой деятельности охраняется авторским правом, если не доказано, что он является следствием прямого копирования, «пират- ства», плагиата, либо он вообще по закону не может являться объектом авторского права. Иными словами, имеет место своеобразная пре- зумпция творческого характера как самой умственной деятельности, так и любого из ее результатов1.
Различают субъективную и объективную новизну творческого ре- зультата. Субъективная новизна – это неожиданность, неизвестность полученного результата для самого создателя. Объективная новиз- на – это неизвестность полученного творческого результата не толь- ко для лица, получившего результат, но и для остальных лиц. Автор- ское право охраняет лишь те творческие результаты, которые облада- ют объективной новизной. Вместе с тем авторское право охраняет не все объективно новые творческие результаты, а лишь те из них, кото- рые являются уникальными и неповторяющимися при параллельном творчестве. Такие неповторяющиеся творческие результаты называют оригинальными. Установление того, является ли произведение твор- чески самостоятельным, оригинальным, в случае спора может быть осуществлено с помощью специальной экспертизы (например, лин- гвистической).

Авторское право распространяется на произведения независимо от их достоинств, независимо от того, высок ли их художественный или научный уровень. Это обусловлено тем, что сами понятия «достоин- ство произведения» и «художественный уровень» являются субъектив- ными категориями. Под ними обычно понимаются различные поло- жительные качества произведения, относящиеся к форме или содер- жанию: актуальность темы, художественные образы, научная глубина, достоверность и т.п. Авторским правом охраняются как высокохудо- жественные, глубоко научные, ценные произведения, так и те произ- ведения, которые слабы в научном или художественном отношении. Действующее законодательство подчеркивает охраноспособность лю- бого оригинального творческого результата.

Для признания произведения объектом авторского права теперь не требуется и наличия возможности его воспроизведения, в том чис- ле без участия автора. Это означает, что охраной пользуются и такие уникальные объекты, которые вообще невоспроизводимы или невоспроизводимы в настоящее время в связи с отсутствием необходимых технических средств. Произведение считается выраженным в объек- тивной форме и получает охрану по авторскому праву независимо от того, может ли такая объективная форма выражения произведения восприниматься непосредственно органами чувств (зрение, слух) или она воспринимается человеком лишь с помощью каких-либо техни- ческих средств (например, компьютеров).

Но для того, чтобы творческие замыслы автора стали доступны обществу, они должны выразиться вовне, объективироваться. Объективная форма, как правило, совпадает с понятием материальной формы, хотя в принципе является более широкой категорией. Объек- тивной формой произведения закон (абз. 2 п. 3 ст. 1259 ГК), в част- ности, считает:

• письменную форму (рукопись, машинопись, нотная запись и т.д.);

• устную форму (публичное исполнение, публичное произнесение и т.д.);

• звуко- или видеозаписи (механическая, магнитная, цифровая, оп- тическая и т.д.);

• изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж, кино-, теле-, видео- и фотокадр и т.д.);

• объемно-пространственную форму (скульптура, модель, макет, со- оружение и т.д.).

Форма произведения может быть связана с каким-либо материальным носителем или не связана с ним. В связи с тем, что объект авторского права нематериален, а его форма в большинстве случа- ев имеет материальный характер, возникает проблема соотношения прав на произведение и на вещь, являющуюся его носителем. Сле- дует иметь в виду, что речь идет о разных правах на разные объекты и субъекты этих прав могут не совпадать: собственник вещи может и не иметь авторского права на произведение, материализованное в этой вещи (например, на картину или скульптуру). Поэтому интел- лектуальные права, в том числе и авторское право, не зависят от права собственности на материальный носитель (вещь), в котором выра- жены соответствующие результаты интеллектуальной деятельности (п. 1 ст. 1227 ГК).

Для охраны произведения также не имеет значения, было ли оно завершено или нет: авторское право охраняет не только закончен- ное произведение, но и эскизы, наброски и др.
Произведение признается объектом авторского права и независи- мо от того, обнародовано оно или нет (п. 3 ст. 1259 ГК).

Авторские права распространяются на часть произведения, на его название и на персонаж произведения, если в силу своего характера они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого тру- да автора и отвечают требованиям, установленным для объектов ав- торского права (п. 7 ст. 1259 ГК). Таким образом, охрана распростра- няется не только на произведение в целом, но и на любую оригиналь- ную часть произведения. Под частью произведения понимается как механически выделенная из произведения часть (фрагмент картины, отрывок фильма, название произведения), так и такая часть, которая создана с помощью творчества другого лица.

Однако для распространения правовой защиты, например, на на- звание произведения недостаточно одного лишь творческого происхо- ждения названия, а требуется еще и наличие у него способности к са- мостоятельному использованию. В отношении названия произведений право на защиту возникает у автора не в момент создания произведе- ния, а в момент обретения произведением известности под этим назва- нием1. Так, Президиум ВАС РФ не признал название «Энциклопедия для детей» объектом авторского права, мотивировав это тем, что оно не является оригинальным и не может использоваться самостоятель- но, а воспринимается публикой лишь как родовое обозначение.

Закон допускает возможность охраны персонажа средствами ав- торского права, поскольку художественные образы наряду с языком произведения относятся к юридически значимым элементам. Автор- ские права распространяются на персонаж, если он может быть при- знан самостоятельным творческим результатом и выражен в объек- тивной форме.

Некоторые результаты творческой деятельности являются слож- ными (комплексными), состоящими из разнородных элементов, при- чем удаление даже одного такого результата из сложного объекта может привести к невозможности использования объекта в целом. Это характерно для производства современной массовой продукции, про- граммного обеспечения и т.д. (кинофильмы, телевизионные передачи, иные аудиовизуальные передачи, театрально-зрелищные представле- ния). При использовании результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта за автором такого результата сохраняют- ся право авторства и другие личные неимущественные права на этот результат (ст. 1240 ГК).

Авторское право охраняет произведение как единство формы и со- держания. Обособленное от формы содержание и, в частности, идею, тему, сюжет произведения оно не охраняет. Не охраняются также кон- цепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, предлагае- мые решения, открытия, факты (ч. 5 ст. 1259 ГК).

В произведении различают структурные элементы его формы и эле- менты его содержания. Например, в произведении художественной ли- тературы к элементам формы относят язык, художественные образы, последовательность изложения материала, а к элементам содержания – тему, сюжет, идейные достоинства и т.п. Элементы содержания различ- ных произведений не обязательно являются оригинальными. Они мо- гут быть повторно созданы другими лицами, работающими независимо от первого автора, и соответственно авторским правом не охраняются. Однако элементы содержания произведения пользуются вместе с тем косвенной охраной, если они выражены в какой-либо оригинальной форме. Например, по моральным соображениям автор, использовав- ший в своем произведении идею, метод, процесс из чужого произве- дения, должен дать ссылку на источник заимствования.
В соответствии с п. 6 ст. 1259 ГК не являются объектами авторских прав:

• официальные документы государственных органов и органов мест- ного самоуправления муниципальных образований, в том числе зако- ны, другие правовые акты, решения судов, иные материалы законо- дательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

• государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные зна- ки и т.п.), а также символы и знаки муниципальных образований;

• произведения народного творчества;

• сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно инфор- мационный характер (сообщения о новостях дня, программы теле- передач, расписания движения транспортных средств и т.п.).

При этом учитывается, что перечисленные произведения использу- ются неопределенным кругом лиц, в неопределенно большом количе- стве случаев и к тому же в публичном интересе. Испрашивать согласия создателя на каждый акт такого использования было бы объективно невозможно. А к произведениям народного творчества относятся та- кие, автора которых невозможно установить (сказки, поговорки, на- родные песни и др.).

Вместе с тем охраноспособными являются проекты официальных документов, символов и знаков, право авторства на которые принадле- жит лицу, создавшему проект (разработчику) (ст. 1264 ГК). Последний вправе опубликовать такой проект (если это не запрещено государст- венным органом, органом местного самоуправления муниципально- го образования или международной организацией, по заказу которых разработан проект) и указать свое имя.

При подготовке официального документа, разработке официально- го символа или знака на основе соответствующего проекта в него могут вноситься дополнения и изменения по усмотрению государственно- го органа, органа местного самоуправления муниципального образо- вания или международной организации, осуществляющих подготов- ку официального документа, разработку официального символа или знака. После официального принятия к рассмотрению проекта госу- дарственным органом, органом местного самоуправления муници- пального образования или международной организацией проект мо- жет использоваться от имени этих органа или организации без указа- ния имени разработчика (п. 2 ст. 1264 ГК).

2.Критерии охраноспособности объектов авторского права

Произведение является объектом авторского права при наличии следующих признаков:

• во-первых, творческий характер деятельности по его созданию;

• во-вторых, наличие объективной формы его выражения.

Обладатель исключительных авторских прав для оповещения о сво- их правах вправе использовать знак охраны авторского права (ст. 1271 ГК). Знак охраны помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности; име- ни (наименования) обладателя исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения.
Знак охраны имеет двойную функцию: предупредительную и инфор- мационную. Он оповещает потенциальных пользователей произведе- ния о том, что данное произведение охраняется; пользователи произ- ведения, а также другие заинтересованные лица получают информа- цию о том, кто является обладателем прав на произведения, для того, чтобы в случае заинтересованности в его использовании обратиться к автору с предложением, например, о заключении авторского дого- вора о передаче авторских прав.

Знак охраны авторского права или смежных прав не носит право- устанавливающий характер, а свидетельствует лишь о том, что про- ставившее его лицо считает себя обладателем исключительных прав. Вместе с тем в соответствии со Всемирной (Женевской) конвенцией об авторском праве 1952 г. считается, что все формальности, требуе- мые для предоставления охраны авторских прав, выполнены, если все экземпляры, начиная со времени первого опубликования, вышли в свет с надлежащим знаком охраны.

3.Виды объектов авторского права

Статья 1259 ГК содержит открытый, неисчерпывающий перечень произведений, охраняемых авторским правом. К ним, в частности, относятся:

• литературные произведения;

• программы для ЭВМ;

• драматические и музыкально-драматические, а также сценарные произведения;

• хореографические произведения и пантомимы;

• музыкальные произведения с текстом или без текста;

• аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайд- фильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);

• произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графиче- ские рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

• произведения декоративно-прикладного и сценографического ис- кусства;

• произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей и макетов;

• фотографические произведения и произведения, полученные спо- собами, аналогичными фотографии;

• географические, геологические и другие карты, планы и эскизы, а так- же пластические произведения, относящиеся к географии, топогра- фии и к другим наукам.

В ряде случаев произведение создается на основе уже существую- щих произведений (производные произведения). В отличие от ориги- нальных произведений, в которых все охраняемые элементы создаются самим автором, производные произведения могут включать элементы уже существующих произведений. К ним относятся переводы, обра- ботки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аран- жировки и т.п. (п. 1 ст. 1260 ГК).

Вопрос о том, является ли произведение производным, зависит от того, был ли внесен достаточный творческий вклад в его создание. Так, если отсутствует заимствование элементов другого самостоятельного или производного произведения, то налицо создание нового произ- ведения, например произведения «по мотивам». Если же заимствова- ние произошло, то вопрос о создании нового произведения будет ре- шаться при наличии достаточного творческого начала.

Авторским правом охраняются сборники и иные составные про- изведения (п. 2 ст. 1260 ГК). Сборник – это составное произведение, в состав которого входит несколько произведений, как охраняемых авторским правом, так и неохраняемых. Не всякий сборник являет- ся объектом авторского права, поскольку не всякая деятельность по его составлению носит творческий характер. Так, например, не охра- няются авторским правом телефонные справочники, составленные в алфавитном порядке, или сборники правовых актов, расположен- ных по времени их издания.

Авторские права переводчика, составителя и иного автора произ- водного или составного произведения охраняются как права на самостоятельные объекты авторских прав, независимо от охраны прав ав- торов произведений, на которых основано производное или составное произведение (п. 4 ст. 1260 ГК). Автор произведения, помещенного в сборнике либо в ином составном произведении, вправе использовать свое произведение независимо от составного произведения (если иное не предусмотрено договором с создателем такого произведения).

Авторские права на перевод1, сборник, иное производное или со- ставное произведение не препятствуют другим лицам переводить или перерабатывать то же оригинальное произведение, создавать свои со- ставные произведения путем иного подбора или расположения тех же материалов (п. 6 ст. 1260 ГК).

Издателю энциклопедий, энциклопедических словарей, периоди- ческих и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданий принадлежат исключительные права на использование таких изданий. Издатель вправе при любом исполь- зовании такого издания указывать свое наименование либо требовать его указания (п. 7 ст. 1260 ГК). Авторы произведений, включенных в такие издания, сохраняют исключительные права на использование своих произведений независимо от издания в целом.

Значительная часть произведений материализуется с помощью по- лиграфических технологий, звучит по радио, еще чаще показывается телеканалами. Иными словами, произведение принимает аудиови- зуальную форму, пожалуй, самую распространенную и популярную сегодня. Аудиовизуальным произведением является произведение, со- стоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображе- ний (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназна- ченное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств (п. 1 ст. 1263 ГК). Аудиовизуальные произведения включают кинематогра- фические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной и последующей фиксации.

Аудиовизуальные произведения представляют собой своеобразный объект, для которого многие традиционные положения авторского права нуждаются в корректировке1. В частности, необходимо учиты- вать, что их формирование является результатом сложного процесса, когда одни лица своей творческой деятельностью создают элемен- ты, используемые на втором этапе уже другими лицами для создания комплексного объекта в целом. Каждый из участников процесса тво- рит свое произведение, на которое он имеет авторское или смежное право, а все вместе они создают новый сложный объект. При этом ав- торы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, сохраняют авторское право каждый на свое произве- дение. Это относится как к авторам существовавших ранее объектов (например, к автору произведения, положенного в основу сценария), так и к авторам объектов, созданных в процессе работы над аудиови- зуальным произведением (оператор-постановщик, художник-поста- новщик и др.) (п. 5 ст. 1263 ГК).
 

 3. Субъекты авторского права

1.Виды субъектов авторского права

Поскольку авторско-правовая охрана не связана с официальной регистрацией произведения и получением каких-либо правоустанав- ливающих документов, то и признание того или иного лица автором произведения не зависит от каких-либо формальностей. Поэтому в ав- торском праве установлена «презумпция авторства»: при отсутствии до- казательств иного автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения. При этом авторство будет считаться установленным до тех пор, пока не бу- дет представлен более ранний по времени экземпляр того же произве- дения, содержащий упоминание о другом авторе, или иным образом доказана недобросовестность лица, претендующего на авторство.
Субъектами авторского права являются не только создатели произ- ведений науки, литературы, искусства, но и их правопреемники или работодатели и другие лица, приобретающие в силу закона или дого- вора исключительные авторские права.

Автором результата интеллектуальной деятельности признается гражданин, творческим трудом которого создан такой результат (ст. 1257 ГК). Не признаются авторами граждане, не внесшие личного творче- ского вклада в создание такого результата, в том числе оказавшие его автору только техническое, организационное или материальное со- действие или помощь либо только способствовавшие использованию этого результата.

Первоначальным автором произведения может являться только физическое лицо, творчеством которого оно было создано. Однако исключительное право на произведение может быть передано авто- ром другому лицу по договору, а также может перейти к другим лицам по иным основаниям, установленным законом. Такими лицами явля- ются, как правило, организации, например издательства, литературные агентства, изготовители аудиовизуальных произведений, работодатели авторов служебных произведений, использующие произведение и, соответственно, приобретающие по договору с автором определенные исключительные права. В этом случае имеет место договорное право- преемство в отношении объектов авторского права.

Наследники автора произведения науки, литературы и искусства рассматриваются в качестве носителей производного авторского права. Их права возникают не в силу создания произведения, а на основе иных юридических фактов, указанных в законе (открытия и принятия наследства), т.е. имеет место правопреемство в силу закона.

2.Соавторы как субъекты авторского права

Соавторами признаются физические лица, которые создали охраняе- мое авторским правом произведение совместным творческим трудом (п. 1 ст. 1258 ГК). Права на результат интеллектуальной деятельности, созданный совместным творческим трудом двух или более лиц (соав- торство), принадлежат соавторам совместно. Это означает, что вопрос об использовании произведения, созданного в соавторстве, решается соавторами совместно по правилам, определенным соглашением ме- жду ними1. Соавторство всегда устанавливается по полученному результату, а не по процессу работы: лицо, которое принимало участие в работе, не становится соавтором, если творческий результат его тру- да не нашел отражения в произведении.

Содержание частей произведения, созданного в соавторстве, мо- жет позволять использовать эти части как самостоятельные произ- ведения (раздельное соавторство). Ему противопоставляется соав- торство нераздельное, когда произведение соавторов образует одно неразрывное целое. Эти два вида соавторства различаются режимом использования произведений. Так, при нераздельном соавторстве ни один из соавторов не вправе без достаточных на то оснований запре- тить использование произведений (абз. 1 п. 2 ст. 1258 ГК). При раз- дельном же соавторстве каждый из соавторов вправе использовать созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное зна- чение, по своему усмотрению, если иное не предусмотрено согла- шением между ними.


В литературе принято различать соавторство и сотрудничество, на- пример, между участниками создания аудиовизуального произведения: ведь «одна только совместная деятельность не создает классического соавторства, которое предполагает, по крайней мере, однородную дея- тельность соавторов. Лица, принимающие участие в создании филь- ма, произведения которых вошли в него в качестве составной части, соавторами не являются. Такое «соучастие» есть сотрудничество – ка- тегория, неизвестная авторскому праву, а не соавторство»1. Однако, согласно другому мнению, аудиовизуальное произведение является неделимым объектом, а взаимоотношения между его авторами – не- раздельным соавторством2.
Авторское право на аудиовизуальное произведение возникает с мо- мента создания этого произведения у его изготовителя (кино- или те- лестудии, студии видеозаписи) – лица, организовавшего изготовление такого произведения, которое вправе при любом использовании этого произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания (п. 4 ст. 1263 ГК). Авторы сами не в состоянии создать законченный фильм, он может быть создан только во взаимодействии со студией – изготовителем, у которого и возникает право на аудиови- зуальное произведение (хотя оно и остается производным).
Авторами такого произведения в соответствии с п. 2 ст. 1263 ГК признаются:

1. режиссер-постановщик;

2. автор сценария;

3. автор музыкального произведения (с текстом или без текста), спе- циально созданного для этого аудиовизуального произведения.

Закон разрешает сценаристу и композитору использовать свои про- изведения в дальнейшем независимо от коллективно созданного про- изведения. Авторы других произведений, составляющих в своей сово- купности аудиовизуальное произведение, обладают авторским правом только в отношении своих произведений. В их число входят автор ро- мана, положенного в основу сценария, оператор-постановщик, зву- кооператор, художник-постановщик, художник по костюмам, мон- тажер, дизайнер и др.3

Субъектом исключительных прав на кинематографическое произ- ведение считается изготовитель (продюсер) – физическое или юриди- ческое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финан- сирование, производство и прокат фильма. Продюсер имеет право ис- пользовать аудиовизуальное произведение, т.е. распоряжаться им, но при условии, что ему переданы по договору исключительные права на конкретный вид использования такого произведения.

3.Субъекты авторского права на служебные произведения, а также на произведения, созданные по государственному или муниципальному контракту

Произведения науки, литературы и искусства могут создаваться авторами без заключения договора, вне связи с будущим правообла- дателем; по трудовому договору; в порядке выполнения служебного задания. Во всех случаях авторское право принадлежит только автору и никому другому; не имеет значения, создавалось ли произведение в рабочее время и на рабочем месте, по личной инициативе автора или по заданию работодателя (п. 1 ст. 1259 ГК). За автором всегда сохра- няется право на имя, право на авторство, на защиту репутации авто- ра, в том числе на защиту произведения от искажения, иными слова- ми, все личные неимущественные права.

Однако исключительное (имущественное) право на служебное про- изведение по общему правилу принадлежит работодателю автора (п. 2 ст. 1259 ГК). Работодатель вправе использовать служебное произведение способами, обусловленными целью служебного задания, и в вытекаю- щих из задания пределах, а также обнародовать такое произведение, если договором между ним и работником не предусмотрено иное (п. 3 ст. 1295 ГК). Работодатель может при осуществлении своего права ис- пользования служебного произведения указывать свое имя или наиме- нование либо требовать такого указания. Право использования служеб- ного произведения в качестве элемента сложного объекта принадлежит работодателю в течение всего срока действия исключительного права на произведение. Работодатель может предоставить принадлежащее ему право использования служебного произведения другому лицу.
Работнику (автору) принадлежит право на вознаграждение за созда- ние и использование служебного произведения. Размер, условия и порядок выплаты работодателем такого вознаграждения определяются договором между работодателем и работником, а в случае спора – су- дом. Кроме того, у автора сохраняется право использовать служебное произведение способом, не обусловленным целью служебного зада- ния, а также хотя бы и способом, обусловленным целью задания, но за пределами, вытекающими из задания работодателя.

Если работодатель в течение трех лет не начнет осуществлять свое право использования служебного произведения или не предоставит такое право другому лицу, он утрачивает это право. Это, однако, не распространяется на случаи использования служебных произведений в качестве элементов сложного объекта, например аудиовизуально- го произведения, а также на служебные программы для ЭВМ и базы данных, так как в целях нормального использования таких объектов необходимо максимальное сосредоточение прав на них в руках рабо- тодателей.

Вместе с тем не могут считаться служебными все без исключения произведения, созданные работником во время его пребывания в тру- довых отношениях с работодателем, например, выполненные не по его заданию или не во исполнение служебных обязанностей либо вы- полненные сверх норм выработки. Некоторые работодатели требуют от авторов, чтобы последние в течение определенного времени после увольнения не использовали конкретные темы, наработки, разработ- ки и т.д. Это требование является ничтожным, поскольку ограничи- вает автора в создании в будущем произведений на данную тему или в данной области.

Исключительное авторское право на произведения, созданные по государственному или муниципальному контракту, принадлежит испол- нителю, являющемуся автором либо иным выполняющим государс- твенный или муниципальный контракт лицом (стороне контракта). Государственным или муниципальным контрактом может быть пре- дусмотрено, что это право принадлежит публично-правовому образова- нию (Российской Федерации, субъекту Российской Федерации или му- ниципальному образованию), от имени которого выступает государс- твенный или муниципальный заказчик, либо совместно исполнителю и Российской Федерации, исполнителю и субъекту Российской Фе- дерации, исполнителю и муниципальному образованию (п. 1 ст. 1298 ГК). Работник, исключительное право которого перешло к исполни- телю, имеет право на вознаграждение (абз. 3 п. 2 ст. 1295 ГК). В по- следнем случае государственный или муниципальный заказчик впра- ве предоставить безвозмездную простую (неисключительную) лицензию на использование такого произведения для государственных или муниципальных нужд, уведомив об этом исполнителя.
 

 4. Содержание и осуществление авторских прав

1.Личные неимущественные права автора

К личным неимущественным правам автора (п. 2 ст. 1255 ГК) от- носятся:

• право авторства;

• право автора на имя;

• право на неприкосновенность произведения;

• право на обнародование произведения.

Право авторства – это право признаваться автором произведения.
Его не следует смешивать с правом на имя.

Право на имя – это возможность использовать или разрешать исполь- зование произведения под подлинным именем автора, под псевдонимом или без обозначения имени (п. 1 ст. 1265 ГК). Право на имя означает, что только автор волен выбирать, как будет обозначено его имя на пе- реплете издания, в выходных данных, в титрах и т.д. По желанию авто- ра может быть использован его псевдоним (вымышленное имя), кото- рый издатель не вправе раскрывать без согласия автора. Произведение может быть издано по желанию автора без указания имени (аноним- но). Если произведение используется под псевдонимом или без указа- ния имени автора (анонимно), лица, которым известно подлинное имя автора (в их число входит пользователь, заключивший с автором автор- ский договор), не вправе без согласия автора раскрывать его личность. Авторское право на имя не совпадает с общегражданским правом на имя (ст. 19 ГК), принадлежащим любому физическому лицу.

Право на обнародование заключается в возможности автора само- му обнародовать или разрешать обнародование произведения в лю- бой форме (п. 1 ст. 1268 ГК). Обнародование произведения означает обеспечение доступа к произведению любых третьих лиц. Автор мо- жет считать свое произведение недостаточно готовым, незрелым для представления его на суд публики, а потому вправе не давать согласия на его обнародование.
Как правило, автор реализует свое право на обнародование произ- ведения при заключении договора о первом использовании необнаро- дованного произведения или при передаче работодателю служебного произведения. Произведение, состоящее из отдельных частей, может быть обнародовано частично. Обнародование элементов содержания произведения – темы, сюжета произведения, его аннотации не явля- ется обнародованием самого произведения.

Произведение считается обнародованным, если действия по обес- печению доступа к произведению широкого круга лиц осуществлены с согласия автора или самим автором и по его воле. Если автор после обнародования своего произведения по каким-либо причинам не же- лает его дальнейшего широкого использования, он обычно отказыва- ется заключать авторские договоры. Тем самым использование произ- ведения ограничивается случаями свободного использования.

Право на обнародование предполагает возможность отказа автора от ранее принятого решения об обнародовании произведения путем использования своего права на отзыв. Право на отзыв – это отказ от ранее принятого автором решения об обнародовании произведения, пересмотр такого решения (ст. 1269 ГК). Автор имеет право отказать- ся от ранее принятого решения об обнародовании произведения при условии возмещения лицу, которому было отчуждено исключитель- ное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных таким решением убытков. Если произ- ведение уже обнародовано, автор обязан публично оповестить о своем отзыве. При этом он вправе изъять из обращения ранее изготовлен- ные экземпляры произведения, возместив причиненные этим убыт- ки. Указанные правила не применяются к программам для ЭВМ и слу- жебным произведениям.

Право автора на неприкосновенность его произведения и защиту про- изведения от искажения направлено на охрану произведения в его пер- воначальном, оригинальном виде (ст. 1266 ГК). В соответствии с этим не допускается без согласия автора внесение в его произведение изме- нений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, ком- ментариями или какими бы то ни было пояснениями.

Право на неприкосновенность произведения охраняется бессроч- но. Как и право авторства и имени автора, такая охрана осуществляет- ся лицом, которое автор вправе указать в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания, а при отсутствии такого ли- ца или после его смерти – наследниками автора, их правопреемника- ми и другими заинтересованными лицами.

Вместе с тем наследники и иные правопреемники автора наделя- ются правом разрешать внесение в произведение изменений, сокра- щений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения (абз. 2 п. 1 ст. 1266 ГК).

2.Имущественные права автора (правообладателя)

Согласно ст. 1270 ГК автору произведения или иному правообла- дателю (работодателю, наследнику и др.) принадлежит исключитель- ное право использовать произведение в любой форме и любым не про- тиворечащим закону способом. Это право является имущественным и охватывает только использование произведения науки, литературы и искусства. В отличие от личных неимущественных прав оно носит срочный характер, но и исключительные, и личные неимущественные права автора являются абсолютными.

Обычно выделяют два вида правомочий правообладателя, состав- ляющих содержание его исключительного права: право на использо- вание объекта и право распоряжения объектом1 (ст. 1233 ГК).

Использование произведения, независимо от того, совершают- ся ли соответствующие действия с целью извлечения прибыли или без таковой, согласно п. 2 ст. 1270 ГК осуществляется в различных формах.

Прежде всего, это воспроизведение произведения, т.е. изготовление одного или более экземпляра произведения или его части в любой ма- териальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи; из- готовление в трех измерениях одного или более экземпляра двухмер- ного произведения. Запись произведения в память ЭВМ также счи- тается воспроизведением.
Далее, это распространение произведения, которое реализуется пу- тем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров. В это понятие также включаются предложение к продаже, бесплат- ное распространение (дарение), мена, сдача в прокат и другие подоб- ные действия. Право на распространение произведения не следует понимать как часть права на воспроизведение, поскольку оно может не совпадать по времени и по территории совершения с воспроизве- дением произведения.

Использованием произведения является его публичный показ, т.е. любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непо- средственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телеви- зионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения (без соблюдения их последовательности), непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычно- му кругу семьи, независимо от того, воспринимается ли произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демон- страцией произведения.

Публичный показ произведения необходимо отличать от публич- ного исполнения. Публичное исполнение произведения – представле- ние произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (теле- или радиовещания, кабельного телевидения и иных технических средств), а также показ аудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значитель- ное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, незави- симо от того, воспринимается ли произведение в месте его представ- ления или показа либо в другом месте одновременно с представлени- ем или показом произведения.

Основное различие между показом произведения и его исполне- нием состоит в том, что при публичном показе произведение или ка- кая-то его часть просто демонстрируется публике, без совершения ав- тором или иным лицом каких-либо активных действий, тогда как во втором случае произведение доводится до зрителей или слушателей путем совершения действий, выражающихся в пении, танце, деклама- ции и т.д. При показе произведения осуществляется прямой контакт произведения со зрителем (публикой), при исполнении данный кон- такт опосредуется деятельностью исполнителя.

Публичность же при показе и исполнении произведения означает, что демонстрация произведения перед специалистами или его испол- нение в кругу семьи или близких друзей не образуют публичного по- каза или публичного исполнения и не влекут предусмотренных зако- нодательством правовых последствий.
К использованию произведения относится также импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения. Под этим по- нимается только импорт экземпляров произведения, но не прием по- ступающих из-за рубежа радио- и телепередач, причем сами импортированные в Россию экземпляры предназначены для распространения. Под импортом следует понимать пересечение экземплярами произведе- ния государственной границы Российской Федерации и возможное по- следующее растаможивание этого товара. Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение и в известной мере является его детализацией1. Под распространением экземпляров произведения следу- ет понимать их распространение как на территории России, так и в за- рубежных странах. Иными словами, право на импорт касается и тех эк- земпляров произведения, которые ввозятся в Россию для последующе- го распространения в других странах, а не только в России.

Прокат оригинала или экземпляра произведения также является способом его использования. Право на прокат принадлежит автору независимо от права собственности на экземпляры произведения. Ли- цо, получившее право на дальнейшее распространение экземпляров произведения, не вправе сдавать эти экземпляры в прокат без дополни- тельного согласия со стороны правообладателя. Право проката может уступаться автором другим лицам по авторскому договору, при этом оно автоматически включается в право на распространение.

Способ использования произведения представляет собой и его со- общение в эфир, т.е. сообщение произведения для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) посредством его передачи по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением кабельного телевидения. Под сообщением понимается любое действие, посредством которого произведение становится доступным для слухо- вого и(или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. Сообщение кодированных сигналов признает- ся сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляют- ся неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания либо с ее согласия.

К рассматриваемым способам относится и сообщение по кабелю, т.е. сообщение произведения для всеобщего сведения посредством его передачи по телевидению с помощью кабеля, провода, оптиче- ского волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретранс- ляции). По своему содержанию это право в основном аналогично пра- ву передачи в эфир.

Перевод или другая переработка произведения тоже является спосо- бом его использования. При этом под переработкой (модификацией) программы для ЭВМ или базы данных понимаются любые их изме- нения, в том числе перевод такой программы или базы данных с од- ного языка на другой, за исключением адаптации, т.е. внесения изме- нений, осуществляемых исключительно в целях функционирования программы для ЭВМ или базы данных на конкретных технических средствах пользователя или под управлением конкретных программ пользователя.

Способом использования архитектурного, дизайнерского, градо- строительного или садово-паркового проекта является его практиче- ская реализация. Всякое практическое воплощение в жизнь произ- ведений архитектурной, градостроительной, дизайнерской, садово- парковой графики может осуществляться только с согласия авторов, которые вправе разрешить или запретить создание в натуре изделия промышленного или кустарно-ремесленного производства, здания, сооружения, сада, парка.

Права архитекторов и дизайнеров не ограничиваются теми черте- жами, эскизами, макетами, в которых нашла воплощение их творче- ская мысль. Они действуют и в отношении тех решений, которые нашли воплощение в конкретных строящихся или уже построенных объек- тах. Без согласия автора, а в случае перехода прав к правопреемнику – без его согласия нельзя повторно реализовать соответствующий про- ект, хотя бы он и был воплощен в конкретных объектах. Автор проек- та имеет право на осуществление авторского контроля за разработкой документации для строительства и авторского надзора за строительст- вом архитектурного объекта.

Использованием произведения считается также предоставление доступа к нему таким образом, что лицо, желающее им воспользовать- ся, может сделать это из любого места и в любое время по собственному выбору. Ранее это право рассматривалось как «право на доведение до всеобщего сведения». Оно реализуется в праве на размещение произ- ведения в сети «Интернет», которое включает в себя и право определять режим и условия такого использования (платный или бесплатный, об- щедоступный или ограниченный). Использование произведения в се- ти «Интернет», производимое без согласия автора (правообладателя), является незаконным, нарушает авторские права.

3.Коллективное управление имущественными правами

Появление института коллективного управления названными пра- вами обусловлено невозможностью или затруднительностью их осуществления в индивидуальном порядке, обусловленными характером произведения и способом его использования1. Авторы, а также испол- нители, изготовители фонограмм (видеозаписей) и иные обладате- ли авторских и смежных прав в случаях, когда осуществление их прав в индивидуальном порядке затруднено2 либо когда действующее за- конодательство допускает использование объектов авторских и смеж- ных прав без согласия правообладателей, но с выплатой им возна- граждения, могут создавать основанные на членстве некоммерческие организации, на которые в соответствии с полномочиями, предостав- ленными им правообладателями, возлагается управление соответст- вующими правами на коллективной основе (организации по управле- нию правами на коллективной основе) (п. 1 ст. 1242 ГК). Создание та- ких организаций не препятствует осуществлению представительства обладателей авторских и смежных прав другими юридическими ли- цами и гражданами.

Организации по управлению правами на коллективной (членской) основе могут создаваться для управления правами, относящимися к од- ному или нескольким видам объектов авторских и смежных прав, для управления одним или несколькими видами таких прав или способов использования соответствующих объектов либо для управления любы- ми авторскими и смежными правами. Но в каждой из сфер деятельно- сти, указанных в ГК, должна действовать лишь одна такая аккредито- ванная организация.

Организации по управлению правами на коллективной основе могут представлять лишь тех авторов, с которыми они заключили соответст- вующие договоры. Основанием полномочий организации по управле- нию правами на коллективной основе является только договор о передаче полномочий по управлению правами, заключаемый такой организацией с правообладателями в письменной форме. Указанный договор может быть заключен с правообладателями как являющимися членами такой организации, так и не являющимися ее членами. Основанием полно- мочий организации по управлению правами на коллективной основе может быть также договор с другой организацией, в том числе иностран- ной, управляющей правами на коллективной основе.

Организации по управлению правами на коллективной основе впра- ве от имени правообладателей либо от своего имени предъявлять требо- вания в суде, а также совершать иные юридические действия, необхо- димые для защиты прав, переданных им в управление на коллектив- ной основе, без доверенности (п. 5 ст. 1242 ГК).

Организация по управлению правами на коллективной основе за- ключает с пользователями договоры о предоставлении прав, передан- ных ей в управление правообладателями, на соответствующие спосо- бы использования объектов авторских и смежных прав (лицензион- ные договоры) и собирает с них средства на выплату вознаграждения за использование этих объектов. При этом указанная организация не вправе отказать пользователю в заключении договора без достаточ- ных оснований.

Пользователи обязаны по требованию организации по управлению правами на коллективной основе представлять ей отчеты об исполь- зовании объектов авторских и смежных прав, а также иные сведения и документы, необходимые для сбора и распределения средств на вы- плату вознаграждения.

Организация по управлению правами на коллективной основе про- изводит распределение средств, собранных на выплату вознаграждения за использование объектов авторских и смежных прав, между правооб- ладателями, а также осуществляет выплату им указанного вознагражде- ния в размерах и порядке, предусмотренных уставом организации. Она вправе удерживать из собранных на выплату вознаграждения средств суммы на покрытие необходимых расходов по сбору, распределению и выплате такого вознаграждения, а также суммы, которые направ- ляются в специальные фонды, создаваемые этой организацией, с со- гласия и в интересах представляемых ею правообладателей. Одновременно с выплатой вознаграждения организация обязана представить правообладателю отчет, содержащий сведения об использовании его прав, в том числе о размере средств, собранных на выплату вознагра- ждения, и удержанных из этих средств сумм.

Организации по управлению правами на коллективной основе фор- мируют реестры, содержащие сведения о правообладателях, о правах, переданных им в управление, а также об объектах авторских и смеж- ных прав. Сведения, содержащиеся в таких реестрах, предоставляют- ся всем заинтересованным лицам в порядке, установленном органи- зацией, за исключением сведений, которые в соответствии с законом не могут разглашаться без согласия правообладателя.

Организация по управлению правами на коллективной основе может осуществлять деятельность в следующих сферах коллективно- го управления:

• управление авторскими правами на обнародованные музыкальные произведения (с текстом или без текста) и отрывки музыкально-дра- матических произведений в отношении их публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю посредством передачи по радио или телевидению (сообщение в эфир или по кабелю), в том числе путем ретрансляции (подп. 6–8 п. 2 ст. 1270 ГК);

• управление авторскими правами на обнародованные отрывки из дра- матических произведений, а также на малообъемные литературные и драматические произведения (конферанс, скетчи, репризы, фель- етоны и т.п.) в отношении их публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю, в том числе путем ретрансляции (подп. 6–8 п. 2 ст. 1270 ГК);

• осуществление прав авторов музыкальных произведений (с текстом или без текста), использованных в аудиовизуальном произведении, на получение вознаграждения за публичное исполнение такого аудиови- зуального произведения (п. 5 ст. 1263 ГК);

• управление правами изготовителей аудиовизуальных произведений (ви- деозаписей) в отношении их использования путем ретрансляции;

• управление авторскими правами на произведения изобразительного искусства, а также на рукописи литературных и музыкальных произ- ведений в отношении права следования (ст. 1293 ГК);

• управление авторскими правами на обнародованные произведения в отношении их воспроизведения путем репродуцирования (п. 2 ст. 1275 ГК);

• осуществление прав авторов, исполнителей, изготовителей фоно- грамм и видеозаписей на получение вознаграждения за воспроизве- дение фонограмм и видеозаписей в личных целях (ст. 1245 ГК);

• осуществление прав исполнителей и прав изготовителей фонограмм и видеозаписей на получение вознаграждения за публичное испол- нение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм и ви- деозаписей, опубликованных в коммерческих целях (ст. 1326 ГК).

Управление имущественными правами в указанных сферах воз- можно только в отношении обнародованных произведений, поскольку использование необнародованных произведений представляет собой способ реализации не только имущественных прав, но и неимущест- венного права – права на обнародование.
Государственная аккредитация на осуществление деятельности в каж- дой из перечисленных сфер коллективного управления может быть по- лучена только одной организацией по управлению правами на коллектив- ной основе1. Однако в определенных случаях такая организация может получить государственную аккредитацию на осуществление деятельно- сти в одной, двух и более сферах коллективного управления. Аккредито- ванные организации действуют на основании типового устава, который утверждается в порядке, определяемом Правительством РФ.

Наличие аккредитованной организации не препятствует созданию других организаций по управлению правами на коллективной осно- ве, в том числе в аналогичных сферах коллективного управления. Та- кие организации вправе заключать договоры с пользователями толь- ко в интересах правообладателей, предоставивших им полномочия по управлению их правами.

4.Иные права автора

Право доступа (ст. 1292 ГК) к произведению нередко относят к лич- ным неимущественным правам, хотя по своему характеру оно зна- чительно отличается от них. Право доступа связано с материальным объектом, поскольку имеется в виду доступ именно к оригиналу про- изведения, а не к его копии. В то же время это право является средст- вом осуществления автором своего имущественного права на воспро- изведение. Так, чтобы автор мог осуществить творческий повтор сво- его произведения изобразительного искусства, ему необходим доступ к оригиналу произведения. 

Автор может требовать осуществления данного права не только от собственника оригинала произведения изобразительного искусства, но и от другого лица (государственного или частного музея и т.п.). При этом от собственника произведения нельзя требовать доставки про- изведения автору. Законный владелец оригинала вправе требовать от автора возмещения своих расходов, связанных с предоставлением ав- тору права доступа.

Определенным своеобразием обладает право следования, которое имеет в виду защиту имущественных прав автора произведения изо- бразительного искусства. В случае отчуждения автором оригинала та- кого произведения при каждой публичной перепродаже этого оригина- ла, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника уча- ствуют галерея изобразительного искусства, художественный салон, магазин и тому подобная организация, автор имеет право на получе- ние от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений от пе- репродажной цены (п. 1 ст. 1293 ГК). Размер процентных отчислений, а также условия и порядок их выплаты определяются Правительством РФ1. В результате, например, малоизвестный художник, первоначаль- но продавший свою картину по незначительной цене, впоследствии, приобретя большую известность, имеет также возможность получить некоторое дополнительное вознаграждение за свое творчество.

Авторы пользуются правом следования также в отношении автор- ских рукописей (автографов) литературных и музыкальных произведе- ний. Право следования неотчуждаемо, но переходит к наследникам ав- тора на срок действия исключительного права на произведение.
 

 5. Пределы авторских прав

1.Понятие свободного использования произведения

Использование произведения без разрешения автора и без выпла- ты ему вознаграждения не допускается. Однако в публичных интересах в изъятие из этого правила в некоторых случаях разрешается сво- бодное использование произведений науки, литературы и искусства: в личных, информационных, научных, учебных, культурных целях, без намерения извлечь выгоду, но при условии, что указанное произ- ведение было правомерно опубликовано, т.е. введено в гражданский оборот с разрешения автора.

Названные исключения не применяются в отношении воспроиз- ведения произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений; воспроизведения баз данных или их существенных час- тей; воспроизведения программ для ЭВМ (кроме случаев, предусмот- ренных ст. 1280 ГК); репродуцирования книг (полностью) и нотных текстов; видеозаписи аудиовизуального произведения при его пуб- личном исполнении в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадле- жащих к обычному кругу семьи, и воспроизведения аудиовизуаль- ного произведения с помощью профессионального оборудования, не предназначенного для использования в домашних условиях. Та- ким образом, можно перезаписать произведение с диска или со зву- ковой кассеты, снять с него ксерокопию, распечатать его изображе- ние на принтере и т.д. Но их последующая передача другому лицу, не входящему в обычный круг семьи, уже нарушает условия разре- шенного использования.

2.Основные случаи свободного использования произведений

Наиболее частые случаи свободного использования произведений перечислены в ст. 1274 ГК, которая допускает без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, но с обязатель- ным указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования:

• цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, кри- тических или информационных целях правомерно обнародованных произведений в объеме, оправданном целью цитирования;

• использование правомерно обнародованных произведений и отрыв- ков из них в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телепереда- чах, звуко- и видеозаписях учебного характера в объеме, оправдан- ном поставленной целью;

• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю правомер- но опубликованных в газетах или журналах статей по текущим эко- номическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера в случаях, когда такое воспроизведение или сообщение не было специаль- но запрещено автором или иным правообладателем;

• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю публич- но произнесенных политических речей, обращений, докладов и других аналогичных произведений в объеме, оправданном информацион- ной целью. При этом за авторами таких произведений сохраняется право на их опубликование в сборниках;

• воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, кинематографии, путем сообщения в эфир или по кабелю произведений, которые становят- ся увиденными или услышанными в ходе таких событий, в объеме, оправданном информационной целью;

• воспроизведение без извлечения прибыли рельефно-точечным шриф- том или другими специальными способами для слепых правомерно опубликованных произведений (кроме произведений, специально созданных для воспроизведения такими способами).

В том случае, когда библиотека предоставляет экземпляры произ- ведений, правомерно введенные в гражданский оборот, во временное безвозмездное пользование, такое пользование допускается без согла- сия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения. При этом выраженные в цифровой форме экземпляры произведений, предоставляемые библиотеками во временное безвозмездное пользо- вание, в том числе в порядке взаимного использования библиотечных ресурсов, могут предоставляться только в помещениях библиотек при условии исключения возможности создать копии этих произведений в цифровой форме.

Создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригиналь- ного) правомерно обнародованного произведения и использование этой пародии либо карикатуры допускаются без согласия автора или иного обладателя исключительного права на оригинальное произведение и без выплаты ему вознаграждения.
Включение в аудиовизуальное произведение фрагментов из других аудиовизуальных произведений, если эти фрагменты выделены из об- щего контекста аудиовизуального произведения, следует рассматри- вать как цитирование. Цитироваться могут и хореографические, и фото- графические, и даже топографические произведения. Предполагается, что объем цитирования не должен преобладать над объемом основно- го текста; цитирование не должно быть основой содержания (в против- ном случае произведение не будет самостоятельным), цитата никогда не сливается с основным текстом.

Свободное использование произведения путем репродуцирования свя- зано с достижениями в области фотографирования, ксерокопирования и т.д. Эти способы очень удобны для пользователя, хотя массовое репро- дуцирование ведет к неконтролируемому размножению многих произ- ведений науки и литературы. Под репродуцированием (репрографиче- ским воспроизведением) понимается факсимильное воспроизведение произведения с помощью любых технических средств, осуществляе- мое не в целях издания. Репродуцирование не включает воспроизведе- ние произведения или хранение его копий в электронной (в том чис- ле в цифровой), оптической или иной машиночитаемой форме (кроме случаев создания с помощью технических средств временных копий, предназначенных для осуществления репродуцирования).

Статья 1275 ГК устанавливает жесткие правила указанной деятельности, согласно которым допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется, и ис- точника заимствования репродуцирование в единственном экземпля- ре без извлечения прибыли библиотеками и архивами, а также образо- вательными учреждениями для аудиторных занятий.

Свободное использование произведения, постоянно  находящегося в месте, открытом для свободного посещения, в соответствии со ст. 1276 ГК допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения путем воспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю в отношении фотографического произведения, произ- ведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, за исключением случаев, когда изображение произведения использует- ся в коммерческих целях. Например, если кто-то извлекает прибыль от продажи открыток или альбомов, ценность которых именно в том, что на них помещены соответствующие произведения, авторы изо- браженных произведений должны получать часть прибыли. Свободно используемое произведение не должно быть основным объектом вос- произведения, передачи по телевидению или по кабелю, но оно впол- не может быть второстепенным, фоновым объектом.

Свободное публичное исполнение музыкального произведения до- пускается без согласия автора или иного правообладателя и без вы- платы вознаграждения во время официальной или религиозной це- ремонии либо похорон в объеме, оправданном характером такой це- ремонии (ст. 1277 ГК).
Наконец, разрешается также свободное воспроизведение произве- дения для целей правоприменения, например для осуществления производства по делу об административном правонарушении, для произ- водства дознания, предварительного следствия или осуществления су- допроизводства в объеме, оправданном этой целью (ст. 1278 ГК)1.

3.Срок действия авторского права

Авторское право (исключительное право) на произведение действу- ет в течение всей жизни автора и 70 лет после его смерти, считая с 1 ян- варя года, следующего за годом смерти автора. Личные неимущест- венные права автора (авторство, право на имя и неприкосновенность произведения) охраняются бессрочно.
В том случае, если произведение было создано в соавторстве, ис- ключительное право на произведение действует в течение всей жиз- ни автора, пережившего других соавторов, и 70 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти.

Если автор пожелал обнародовать произведение анонимно или под псевдонимом, срок действия исключительного права истекает через 70 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования. Если в течение указанного срока автор произведения, обнародованного анонимно или под псевдонимом, раскроет свою лич- ность или его личность не будет далее оставлять сомнений, исключи- тельное право будет действовать в течение 70 лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора.

Исключительное право на произведение, обнародованное после смерти автора, действует в течение 70 лет после обнародования про- изведения, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародо- вания, при условии, что произведение было обнародовано в течение 70 лет после смерти автора.

Если срок действия авторского права на произведение науки, ли- тературы или искусства (как на обнародованное, так и на необнародо- ванное) истек, то оно в соответствии со ст. 1282 ГК переходит в обще- ственное достояние. После этого оно может свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения. Но при этом охраняются авторство, имя автора и неприкосновенность произведения.
 

1.Объекты смежных прав

В соответствии с п. 1 ст. 1304 ГК объектами смежных прав являются:

• исполнения артистов-исполнителей и дирижеров;

• постановки режиссеров – постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспро- изведение и распространение с помощью технических средств;

• фонограммы, т.е. любые исключительно звуковые записи исполне- ний или иных звуков либо их отображений (за исключением звуко- вой записи, включенной в аудиовизуальное произведение);

• сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой ор- ганизацией;

• базы данных в части их охраны от несанкционированного извле- чения и повторного использования составляющих их содержание материалов;

• произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние и при этом не находящиеся в государственных или муниципальных архивах, – в части охраны прав публикаторов таких произведений.

 

Фонограмма – это любая, но исключительно звуковая запись испол- нения или иных звуков: песен, музыки, голосов людей, птиц или жи- вотных, природных шорохов, шумов и скрипов: деревьев, трав, ветра или морского прибоя.

Под исполнением понимается представление произведений, фо- нограмм, а также других исполнений посредством игры, декламации, пения, танца в контакте с аудиторией (так сказать, «в живом виде»,
«живьем») или с помощью технических средств (теле- и радиовеща- ния, кабельного телевидения и т.п.)1. Кроме того, исполнением при- знается показ кадров аудиовизуального произведения в их последова- тельности (с сопровождением или без сопровождения звуком).

Постановкой признается одна из форм исполнения. Поэтому по- нятием «исполнение» охватывается также и постановка определенных произведений. Смежные права исполнителей начинают действовать, только если «живое» исполнение записывается либо передается по ка- налам эфирного или кабельного вещания.
Передачи организаций эфирного и кабельного вещания – это набор звуковых и изобразительных сигналов, посылаемых в эфир непосред- ственно или через спутник Земли либо иным образом, в том числе при кабельном вещании – посредством кабеля, провода, оптического во- локна и т.п. Однако с учетом многозначности слова «передача» закон более точно назвал объектом охраны «сообщение передачи». В отличие от игры артистов-исполнителей звукозаписи и передачи организаций эфирного и кабельного вещания, будучи результатом не творческой, а чисто технической деятельности, не отражают и какой-либо особой творческой оригинальности их создателей.
Тем не менее мировая практика показала, что дополнительное по- ощрение и создателей фонограмм, и вещательных организаций вполне оправданно, ибо способствует повышению качества данных продук- тов человеческого труда. Использование фонограмм и ретрансляция программ вещательных организаций расширяют аудиторию, воспри- нимающую исполнителей. Одновременно усиливается эффект воздей- ствия на аудиторию: мастерски сделанные фонограммы позволяют, к примеру, певцам вести себя на сцене более раскованно, танцевать, изящно передвигаться по зрительному залу, вовлекая в «соисполнение» слушателей, создавая у них праздничное настроение и превращая заурядный концерт в подлинный спектакль («шоу»).

Объектами смежных прав являются базы данных, в которых содер- жится не менее 10 тыс. самостоятельных информационных элементов (материалов). Данный критерий предоставления правовой не совпадает с критерием, предусмотренным Директивой Европейско- го парламента и Совета Европейского Союза № 96/9/ЕС от 11 марта 1996 г. о правовой охране баз данных. Последняя использует оценоч- ные категории – произведенные изготовителем базы данных «значи- тельные» качественные и количественные вложения. В условиях оте- чественного правопорядка такой расплывчатый критерий вряд ли стал бы работоспособным.

1.Субъекты смежных прав

К субъектам смежных прав относятся:

• исполнители;

• изготовители фонограмм;

• организации эфирного и кабельного вещания;

• изготовители базы данных;

• публикаторы произведений науки, литературы и искусства.

Исполнителем или автором исполнения признается гражданин, творческим трудом которого создано исполнение. Права исполни- теля возникают у артистов-исполнителей, к которым относятся ак- теры, певцы, музыканты, танцоры или другие лица, которые играют роль, читают, декламируют, поют, играют на музыкальном инстру- менте или иным образом участвуют в исполнении произведения ли- тературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрад- ного, циркового или кукольного номера, а также режиссер-поста- новщик спектакля (лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного театрально-зрелищ- ного представления) и дирижер. Следовательно, к исполнителям за- кон относит не только лиц, которые исполняют произведения, но и лиц, которые могут и не исполнять произведения, но выполняют артистическую работу.

2.Права исполнителя

Исполнителю, в том числе режиссеру-постановщику и дирижеру, в отношении его исполнения или постановки принадлежат:

• исключительное право на исполнение;

• право авторства – право признаваться автором исполнения;

• право на имя – право на указание своего имени или псевдонима на эк- земплярах фонограммы и в иных случаях использования исполнения;

• в случае, предусмотренном п. 1 ст. 1314 ГК, право на указание наиме- нования коллектива исполнителей (кроме случаев, когда характер ис- пользования произведения исключает возможность указания имени исполнителя или наименования коллектива исполнителей);

• право на неприкосновенность исполнения – право на защиту испол- нения от всякого искажения, т.е. от внесения в запись, в сообщение в эфир или по кабелю изменений, приводящих к извращению смыс- ла или к нарушению целостности восприятия исполнения.

Исполнители осуществляют свои права с соблюдением прав авто- ров исполняемых произведений.
Право авторства, право на имя исполнителя и право на неприкос- новенность исполнения как личные неимущественные права охраня- ются бессрочно. Исполнитель вправе в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания, указать лицо, на которое он воз- лагает охрану своего имени и неприкосновенности исполнения после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно. При отсутствии таких указаний или в случае отказа назначенного ис- полнителем лица от осуществления соответствующих полномочий, а также после смерти этого лица охрана имени исполнителя и неприкос- новенности исполнения осуществляется его наследниками, их право- преемниками и другими заинтересованными лицами.

Исполнителю принадлежит исключительное имущественное пра- во использовать исполнение любым не противоречащим закону способом. Кроме того, исполнитель может распоряжаться исключитель- ным правом на исполнение (п. 1 ст. 1317 ГК).
Под использованием исполнения понимается:

• его сообщение в эфир или по кабелю для всеобщего сведения;

• запись исполнения;

• ее воспроизведение (в том числе запись в память ЭВМ) путем изго- товления одного и более экземпляров фонограммы либо ее части;

• распространение записи исполнения путем продажи или иного от- чуждения ее оригинала или экземпляров (копий) на любом матери- альном носителе;

• доведение записи исполнения до всеобщего сведения таким обра- зом, что любое лицо может получить доступ к ней из любого места и в любое время по собственному выбору;

• публичное исполнение записи (путем ее сообщения с помощью тех- нических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежа- щих к обычному кругу семьи);

• прокат оригинала или экземпляров записи исполнения.

Исключительное право на исполнение не распространяется на вос- произведение, сообщение в эфир или по кабелю и публичное испол- нение записи исполнения в случаях, когда такая запись была произве- дена с согласия исполнителя, а ее воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю либо публичное исполнение осуществляется в тех же целях, для которых было получено согласие исполнителя при запи- си исполнения. Иными словами, охраняя достаточно широко права исполнителя, законодатель в то же время в публичных интересах до- пускает ограничение его права на воспроизведение записи исполне- ния или постановки.
Если исполнение используется лицом, не являющимся его испол- нителем, должны соблюдаться права авторов исполняемых произве- дений.
К правам на исполнение, созданное исполнителем в порядке вы- полнения служебного задания, в том числе к правам на созданное в та- ком порядке совместное исполнение, соответственно применяются правила ст. 1295 ГК о служебном произведении.

3.Права изготовителя фонограммы

Основанием смежных прав производителей фонограмм является
«оригинальный результат совместной, скоординированной интеллек- туальной деятельности коллектива, появившийся благодаря организаторской инициативе руководителя… подобное соотношение коллек- тивного и индивидуального результатов характерно и для организаций эфирного и кабельного вещания и для кинофильмов, традиционно ох- раняемых авторским, а не смежным правом»1.
Изготовителю фонограммы принадлежат:

• исключительное право на фонограмму;

• право на указание на экземплярах фонограммы и(или) их упаковке

своего имени или наименования;

• право на защиту фонограммы от искажения при ее использова- нии;

• право на обнародование фонограммы, т.е. на осуществление дейст- вия, которое впервые делает фонограмму доступной для всеобщего сведения путем ее опубликования, публичного показа, публично- го исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо иным спо- собом.

Опубликованием (выпуском в свет) фонограммы является выпуск в обращение ее экземпляров с согласия изготовителя в количестве, достаточном для разумных потребностей публики.
Как и исполнитель, изготовитель фонограммы осуществляет свои права с соблюдением прав авторов произведений и прав исполнителей. Права изготовителя фонограммы признаются и действуют независимо от наличия и действия авторских прав и прав исполнителей.

В силу того, что право на указание на экземплярах фонограммы и(или) их упаковке своего имени или наименования и право на защи- ту фонограммы от искажения действуют и охраняются в течение всей жизни гражданина либо до прекращения юридического лица, являю- щегося изготовителем фонограммы, их можно отнести к личным не- имущественным правам.
Изготовителю фонограммы принадлежит исключительное иму- щественное право использовать фонограмму любым не противоре- чащим закону способом. Кроме того, изготовитель фонограммы мо- жет распоряжаться исключительным правом на фонограмму (п. 1 ст. 1324 ГК).
Под использованием фонограммы понимается:

• публичное исполнение, т.е. любое сообщение фонограммы с помо- щью технических средств в месте, открытом для свободного посеще- ния, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не при- надлежащих к обычному кругу семьи;

• сообщение в эфир или по кабелю для всеобщего сведения (незави- симо от ее фактического восприятия публикой);

• доведение фонограммы до всеобщего сведения таким образом, что лицо может получить доступ к фонограмме из любого места и в лю- бое время по собственному выбору;

• воспроизведение (изготовление одного и более экземпляра) фо- нограммы или части фонограммы (в том числе запись в память ЭВМ);

• распространение фонограммы путем продажи или иного отчужде- ния оригинала или ее экземпляров (копий фонограммы на любом материальном носителе);

• импорт оригинала или экземпляров фонограммы в целях распро- странения;

• прокат оригинала и экземпляров фонограммы;

• переработка фонограммы.

В отношении исключительного права на переработку фонограммы действует правило, согласно которому лицо, правомерно осуществив- шее переработку фонограммы, приобретает смежное право на перера- ботанную фонограмму
При использовании фонограммы лицом, не являющимся ее изго- товителем, должны соблюдаться права авторов произведений и пра- ва исполнителей.
 

4.Право организаций эфирного и кабельного вещания

Вещание представляет собой сложный организационно-техниче- ский процесс трансляции. В отсутствие охраны интересов вещания тре- тьи лица (в том числе другие организации вещания) могут без разре- шения перехватывать транслируемые передачи и предлагать их своей аудитории пользователей, что ущемляет интересы организаций веща- ния, а также и права авторов.
Организации эфирного или кабельного вещания принадлежит ис- ключительное право использовать правомерно осуществляемое или осуществленное ею сообщение в эфир или по кабелю передач любым не противоречащим закону способом (исключительное право на сооб- щение радио- или телепередачи), в том числе способами, указанными в п. 2 ст. 1330 ГК. Организация эфирного или кабельного вещания может распоряжаться исключительным правом на сообщение радио- или телепередачи. Исключительное право организации вещания мо- жет заключаться в предоставлении прав на использование ее передач, в частности, другими организациями вещания, а также в запрете треть- им лицам использовать созданные ею передачи.

Под использованием сообщения радио- или телепередачи (веща- ния) понимается:

• запись сообщения радио- или телепередачи с помощью технических средств, позволяющая осуществлять ее неоднократное восприятие, воспроизведение или сообщение;

• воспроизведение записи сообщения радио- или телепередачи (из- готовление одного и более экземпляра записи сообщения радио- или телепередачи либо ее части, в том числе путем записи в па- мять ЭВМ);

• распространение сообщения радио- или телепередачи путем прода- жи либо иного отчуждения оригинала или экземпляров записи со- общения радио- или телепередачи;

• ретрансляция, т.е. сообщение в эфир (в том числе через спутник) либо по кабелю радио- или телепередачи одной организацией эфир- ного или кабельного вещания одновременно с получением ею тако- го сообщения этой передачи от другой такой организации;

• доведение сообщения радио- или телепередачи до всеобщего сведе- ния таким образом, что любое лицо может получить доступ к сооб- щению радио- или телепередачи из любого места и в любое время по собственному выбору;

• публичное исполнение, т.е. любое сообщение радио- или телепере- дачи с помощью технических средств в местах с платным входом не- зависимо от того, воспринимается оно в месте сообщения или в дру- гом месте одновременно с сообщением.

Исключительное право на исполнение не распространяется на вос- произведение, сообщение в эфир или по кабелю и публичное испол- нение записи исполнения в случаях, когда такая запись была произве- дена с согласия исполнителя, а ее воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю либо публичное исполнение осуществляется в тех же целях, для которых было получено согласие исполнителя при записи исполнения.
Организации эфирного и кабельного вещания могут осуществлять свои права только при соблюдении прав авторов произведений, прав исполнителей, а в соответствующих случаях – обладателей прав на фо- нограмму и прав других организаций эфирного и кабельного вещания на сообщения радио- и телепередач. Права организации эфирного или кабельного вещания признаются и действуют независимо от наличия и действия авторских прав, прав исполнителей, а также прав на фоно- грамму.

5.Право изготовителя базы данных

Изготовителю базы данных принадлежат исключительное право, а также право на указание на экземплярах базы данных и(или) их упа- ковках своего имени или наименования (п. 2 ст. 1333 ГК)1.
Изготовителю базы данных принадлежит исключительное право извлекать из базы данных материалы и осуществлять их последую- щее использование в любой форме и любым способом (исключитель- ное право изготовителя базы данных). Изготовитель базы данных может распоряжаться указанным исключительным правом. Никто не вправе извлекать из базы данных материалы и осуществлять их последующее использование без разрешения правообладателя (кроме случаев, пре- дусмотренных ГК). При этом под извлечением материалов понимается перенос всего содержания базы данных или существенной части со- ставляющих ее материалов на другой информационный носитель с ис- пользованием любых технических средств и в любой форме.
Исключительное право изготовителя базы данных признается и дей- ствует независимо от наличия и действия авторских и иных исключи- тельных прав изготовителя базы данных и других лиц на составляющие базу данных материалы, а также на базу данных в целом как составное произведение.

Лицо, которое правомерно пользуется базой данных, вправе без разре- шения правообладателя извлекать из такой базы данных материалы и осу- ществлять их последующее использование в личных, научных, образова- тельных и иных некоммерческих целях в объеме, оправданном указанны- ми целями, и в той мере, в какой такие действия не нарушают авторские права изготовителя базы данных и других лиц (п. 3 ст. 1334 ГК).

6.Право публикатора произведения науки, литературы или искусства

Право публикатора распространяется на произведения, которые независимо от времени их создания могли быть признаны объектами авторского права в силу творческого характера деятельности и объек- тивной формы выражения. Оно, однако, не возникает в отношении таких произведений, находящихся в государственных или в муници- пальных архивах.

Публикатору принадлежат исключительное право на обнародован- ное им произведение и право на указание своего имени на экземплярах обнародованного им произведения и в иных случаях его использова- ния, в том числе при переводе или другой переработке произведения (п. 1 ст. 1338 ГК). Право на имя, будучи правом личным, является бес- срочным и охраняется за публикатором даже в случае отчуждения им другому лицу (например, издательству) исключительного права на об- народование произведения.

Обнародование не должно противоречить воле автора произведе- ния, определенно выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и т.п.). Публикатор в течение срока действия ис- ключительного права публикатора на произведение вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушает- ся целостность восприятия произведения и это не противоречит воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневни- ках или иной письменной форме. Такими же правомочиями облада- ет лицо, к которому перешло исключительное право публикатора на произведение.

Публикатору произведения принадлежит исключительное право использовать произведение способами, предусмотренными подп. 1–8 и 11 п. 2 ст. 1270 ГК. С учетом этих положений гражданин-публикатор наделяется исключительным смежным правом на произведение, вклю- чающим большинство правомочий по использованию произведения, которыми обладает автор. Публикатор произведения может распоря- жаться указанным исключительным правом.

Исключительное право публикатора на произведение признает- ся и в том случае, когда произведение было обнародовано публикато- ром в переводе или в виде иной переработки. Исключительное право публикатора на произведение признается и действует независимо от наличия и действия авторского права публикатора или других лиц на перевод или иную переработку произведения.
При отчуждении оригинала произведения (рукописи, оригинала произведения живописи, скульптуры или другого подобного произ- ведения) его собственником, обладающим исключительным правом публикатора на отчуждаемое произведение, это исключительное право переходит к приобретателю оригинала произведения, если догово- ром не предусмотрено иное (п. 1 ст. 1343 ГК).
В том случае, если оригинал или экземпляры произведения пра- вомерно введены в гражданский оборот путем их продажи или ино- го отчуждения, дальнейшее распространение оригинала или экземп- ляров допускается без согласия публикатора и без выплаты ему воз- награждения.

7.Свободное использование объектов смежных прав

Использование объектов смежных прав без согласия правооблада- теля и без выплаты вознаграждения допускается в случаях свободного использования произведений1, в частности:

• в личных целях (ст. 1273 ГК);

• в информационных, научных, учебных и культурных целях (ст. 1274 ГК);

• при публичном исполнении музыкального произведения во время официальной или религиозной церемонии либо похорон в объеме, оправданном характером такой церемонии (ст. 1277 ГК);

• при воспроизведении объектов для целей правоприменения (ст. 1278 ГК);

• при записи произведения организацией эфирного вещания в целях краткосрочного пользования (ст. 1279 ГК);

• в иных случаях, предусмотренных нормами гл. 71 ГК. Например, в том случае, если оригинал или экземпляры правомерно опублико- ванной фонограммы введены в гражданский оборот на территории Российской Федерации путем их продажи или иного отчуждения, дальнейшее распространение оригинала или экземпляров допуска- ется без согласия обладателя исключительного права на фонограм- му и без выплаты ему вознаграждения.

Однако использование фонограммы, опубликованной в коммерче- ских целях, а также ее сообщение в эфир или по кабелю допускают- ся без разрешения обладателя исключительного права на фонограмму и обладателя исключительного права на зафиксированное в этой фо- нограмме исполнение, но с выплатой им вознаграждения. В силу того, что продаже такой фонограммы предшествовало согласие исполнителя и изготовителя фонограммы, нет оснований препятствовать ее даль- нейшему широкому использованию на коммерческих началах.
Сбор с пользователей вознаграждения и распределение этого воз- награждения осуществляются организациями по управлению права- ми на коллективной основе, имеющими государственную аккреди- тацию на осуществление соответствующих видов деятельности. Воз- награждение распределяется между правообладателями в следующей пропорции: 50% – исполнителям, 50% – изготовителям фонограмм. Распределение вознаграждения между конкретными исполнителями и изготовителями фонограмм осуществляется пропорционально фак- тическому использованию соответствующих фонограмм.

В отношении прав изготовителя базы данных действует жесткое пра- вило, согласно которому никто не вправе извлекать из базы данных материалы и осуществлять их последующее использование без разре- шения правообладателя. При этом под извлечением материалов пони- мается перенос всего содержания базы данных или существенной час- ти составляющих ее материалов на другой информационный носитель с использованием любых технических средств и в любой форме. Од- нако лицо, правомерно пользующееся базой данных, вправе без раз- решения правообладателя извлекать из такой базы данных материалы и осуществлять их последующее использование в личных, научных, об- разовательных и иных некоммерческих целях в объеме, оправданном указанными целями, и в той мере, в какой такие действия не наруша- ют авторские права изготовителя базы данных и других лиц.

Иначе обстоит дело с оригиналом или экземплярами произведе- ния, охраняемого исключительным правом публикатора. Если ориги- нал или экземпляры произведения, обнародованного в соответствии с правилами ГК, правомерно введены в гражданский оборот путем их продажи или иного отчуждения, дальнейшее распространение ориги- нала или экземпляров допускается без согласия публикатора и без вы- платы ему вознаграждения. Если исключительное право публикато- ра на произведение не перешло к приобретателю оригинала произве- дения, последний вправе без согласия публикатора демонстрировать приобретенный в собственность оригинал произведения и воспроиз- водить его в каталогах выставок и в изданиях, посвященных его кол- лекции, а также передавать оригинал этого произведения для демон- страции на выставках, организуемых другими лицами.

8.Срок действия смежных прав

Срок действия смежных прав не совпадает со сроком действия ав- торских прав. Исключительное право на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января года, сле- дующего за годом, в котором осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю.

По истечении срока действия исключительного права на исполнение это право переходит в общественное достояние. Такое исполнение мо- жет свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения. При этом охра- няются авторство, имя автора и неприкосновенность исполнения.
Исключительное право на фонограмму действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором была осуще- ствлена запись. В случае обнародования фонограммы исключитель- ное право действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следую- щего за годом, в котором она была обнародована, при условии, что фонограмма была обнародована в течение 50 лет после осуществле- ния записи.

Исключительное право на сообщение радио- или телепередачи дей- ствует также в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором имело место сообщение радио- или телепередачи в эфир или по кабелю.

Личные неимущественные права субъектов смежных прав (право авторства, право на имя, право на неприкосновенность объекта) ох- раняются бессрочно.
Срок действия исключительного права изготовителя базы данных возникает в момент завершения ее создания и действует в течение 15 лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее создания. Ис- ключительное право изготовителя базы данных, обнародованной в ука- занный период, действует в течение 15 лет, считая с 1 января года, сле- дующего за годом ее обнародования. Указанные сроки действия ис- ключительного права возобновляются при каждом обновлении базы данных.

Гражданин-публикатор наделяется исключительным смежным пра- вом на произведение на 25 лет с момента обнародования этого произ- ведения, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародова- ния. Исключительное право публикатора на произведение может быть прекращено досрочно в судебном порядке по иску заинтересованно- го лица, если при использовании произведения правообладатель нарушает требования ГК в отношении охраны авторства, имени автора или неприкосновенности произведения.
 

 7. Защита авторских и смежных прав

1.Гражданско-правовые способы защиты авторских и смежных прав

Авторам и иным правообладателям предоставлен достаточно широ- кий спектр способов защиты их прав. Защита исключительных автор- ских и смежных прав осуществляется, в частности, путем предъявления требований о признании права (подп. 1 п. 1 ст. 1252 ГК). К данному спо- собу защиты прибегают, когда наличие у лица как исключительного, так и личного неимущественного права подвергается сомнению, оспарива- ется, отрицается или имеется угроза таких действий. Однако он может быть использован и в случае отрицания охраноспособности произведе- ния как такового, например, в силу его нетворческого характера.

В качестве другого способа защиты авторских и смежных прав ст. 1252 ГК называет пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения. Данное требование предъявляется к лицу, совершающему такие действия или осуществляющему необ- ходимые приготовления к ним. Оно может быть заявлено как в сово- купности с иными средствами защиты, так и самостоятельно.

Наиболее действенным и востребованным практикой является та- кой способ защиты авторских и смежных прав, как возмещение убыт- ков. Требование о возмещении убытков предъявляется к лицу, непра- вомерно использовавшему результат интеллектуальной деятельности без заключения соглашения с правообладателем (бездоговорное ис- пользование) либо иным образом нарушившему его исключительное право и причинившему ему ущерб.

По смыслу ст. 1252 ГК основной формой компенсации причи- ненного потерпевшему материального ущерба является возмещение убытков, включая упущенную выгоду (ст. 15 ГК). В качестве приме- ра реального ущерба можно назвать произведенные истцом расходы на устранение искажений и иного посягательства на неприкосновен- ность произведения либо на восстановление материальных носите- лей произведения, которые повреждены или уничтожены нарушите- лем авторского права. В сфере защиты авторских и смежных прав по- терпевшие часто сталкиваются с упущенной выгодой, которая могла быть получена правообладателем в условиях нормальной реализации принадлежащих ему исключительных прав.

Поскольку доказать наличие убытков и обосновать их размер, осо- бенно в части упущенной выгоды, бывает не всегда просто, п. 3 ст. 1252 ГК предоставляет потерпевшему возможность требовать компенсации понесенных убытков. Компенсация подлежит взысканию при дока- занности факта правонарушения. При этом правообладатель освобо- ждается от доказывания размера причиненных ему убытков.

Размер компенсации определяется судом в пределах, установлен- ных законом, в зависимости от характера нарушения и иных обстоя- тельств дела с учетом требований разумности и справедливости, либо в размере от 10 тыс. до 5 млн руб., либо в двукратном размере стоимо- сти экземпляров произведения или в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемом исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за право- мерное использование произведения.
Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты ком- пенсации за каждый случай неправомерного использования резуль- тата интеллектуальной деятельности либо за допущенное правонару- шение в целом.

К способам защиты авторских и смежных прав относятся также требования об изъятии материального носителя – оборудования, прочих устройств и материалов, главным образом используемых или предна- значенных для совершения нарушения исключительных прав. Такие объекты по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтоже- нию за счет нарушителя, если законом не предусмотрено их обраще- ние в доход Российской Федерации. Указанное требование предъ- является к изготовителю, импортеру, хранителю, перевозчику, про- давцу, иному распространителю, недобросовестному приобретателю такого оборудования.

К нарушителю исключительного права может быть предъявлено требование о публикации решения суда о допущенном нарушении с ука- занием действительного правообладателя. Такое требование может предъявляться в случае нарушения как исключительных, так и лич- ных неимущественных прав (п. 1 ст. 1251 ГК).
В случае нарушения личных неимущественных прав автора их защита осуществляется также путем признания права; восстановления поло- жения, существовавшего до нарушения права; пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; компенса- ции морального вреда. Защита чести, достоинства и деловой репутации автора осуществляется в соответствии с правилами, установлен- ными ст. 152 ГК.

Отсутствие вины нарушителя не освобождает его от обязанности прекратить нарушение интеллектуальных прав, а также не исключа- ет применение в отношении его мер, направленных на защиту таких прав. В частности, публикация решения суда о допущенном наруше- нии и пресечение действий, нарушающих исключительное право на результат интеллектуальной деятельности либо создающих угрозу на- рушения такого права, осуществляются независимо от вины нарушите- ля и за его счет.

2.Правовой режим контрафактных экземпляров произведений

В том случае, когда изготовление, распространение или иное ис- пользование, а также импорт, перевозка или хранение материальных носителей, в которых выражены результат интеллектуальной деятель- ности или средство индивидуализации, приводят к нарушению исклю- чительного права на такой результат или на такое средство, такие ма- териальные носители считаются контрафактными и по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации (если иные последствия не предусмотрены ГК).
При наличии достаточных данных о нарушении авторских прав ор- ганы дознания или следствия обязаны принять меры для розыска и на- ложения ареста на экземпляры произведения, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также на мате- риалы и оборудование, используемые или предназначенные для изго- товления или воспроизведения указанных экземпляров произведения, включая в необходимых случаях меры по их изъятию и передаче на от- ветственное хранение. Наиболее опасными в области авторского пра- ва и смежных прав являются действия нарушителей, связанные с рас- пространением контрафактных экземпляров произведений науки, лите- ратуры и искусства, «интеллектуальным пиратством», плагиатом.

Контрафактными (от фр. соntrefасоn – нарушение прав интеллекту- альной собственности1) являются экземпляры произведения и фоно- граммы, изготовление или распространение которых влечет за собой нарушение авторских и смежных прав. Контрафактными являются также экземпляры охраняемых в Российской Федерации в соответст- вии с законодательством произведений и фонограмм, импортируемых без согласия обладателей авторских и смежных прав в Российскую Фе- дерацию из государства, в котором эти произведения и фонограммы никогда не охранялись или перестали охраняться.

Пиратство в области авторского права и смежных прав понимает- ся как любые действия, направленные на воспроизведение, распро- странение или любое другое использование произведения или объ- ектов смежных прав без согласия правообладателя или обладателя смежных прав, как правило, с целью извлечения прибыли и в ком- мерческом масштабе1.
Плагиат – присвоение лицом, не являющимся автором конкретно- го произведения, права авторства на это произведение или его часть2. При установлении факта нарушения авторских прав путем присвое- ния авторства (плагиата) суду надлежит иметь в виду, что указанное деяние может состоять, в частности, в объявлении себя автором чу- жого произведения, в выпуске чужого произведения в полном объеме или частично под своим именем, в издании под своим именем про- изведения, созданного в соавторстве с другими лицами, без указания их имени3.

3.Иные способы защиты авторских и смежных прав

Помимо имущественных санкций, применяемых к нарушителям авторских прав, ст. 1299 ГК предусматривает использование техниче- ских средств защиты данных прав. Таковыми признаются любые тех- нологии, технические устройства или их компоненты, контролирую- щие доступ к произведению, предотвращающие либо ограничивающие осуществление действий, которые не разрешены автором или иным правообладателем в отношении произведения.
В отношении произведений науки, литературы и искусства не до- пускается:

• осуществление без разрешения автора или иного правообладателя действий, направленных на то, чтобы устранить ограничения ис- пользования произведения, установленные путем применения тех- нических средств защиты авторских прав;

• изготовление, распространение, сдача в прокат, предоставление во временное безвозмездное пользование, импорт, реклама любой тех- нологии, любого технического устройства или их компонентов, ис- пользование таких технических средств в целях получения прибыли либо оказание соответствующих услуг, если в результате таких дейст- вий становится невозможным использование технических средств защиты авторских прав либо эти технические средства не смогут обеспечить надлежащую защиту указанных прав.
  В случае нарушения указанных положений автор или иной право- обладатель вправе требовать по своему выбору от нарушителя возме- щения убытков или выплаты компенсации (ст. 1301 ГК), кроме слу- чаев, когда законодательством разрешено использование произведе- ния без согласия автора или иного правообладателя.
  Информацией об авторском праве и о смежном праве признается лю- бая информация, которая идентифицирует произведение автора или иного правообладателя, либо информация об условиях использова- ния произведения, которая содержится на оригинале или экземпля- ре произведения, приложена к нему или появляется в связи с сообще- нием в эфир или по кабелю либо доведением такого произведения до всеобщего сведения, а также любые цифры и коды, в которых содер- жится такая информация.
  В отношении произведений науки, литературы и искусства не до- пускается:

• удаление или изменение без разрешения автора или иного правооб- ладателя информации об авторском праве;

• воспроизведение, распространение, импорт в целях распростране- ния, публичное исполнение, сообщение в эфир или по кабелю, до- ведение до всеобщего сведения произведений, в отношении кото- рых без разрешения автора или иного правообладателя была удале- на или изменена информация об авторском праве.

В случае нарушения указанных положений автор или иной право- обладатель вправе требовать по своему выбору от нарушителя возме- щения убытков или выплаты компенсации.
В целях обеспечения исков по делам о нарушении авторских и смеж- ных прав суд может запретить ответчику или лицу, в отношении кото- рого имеются достаточные основания полагать, что оно является нару- шителем авторских или смежных прав, совершать определенные дейст- вия (изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт либо иное предусмотренное ГК использование, а также транспорти- ровку, хранение или владение) в целях введения в гражданский оборот экземпляров произведения или объектов смежных прав, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными.